如果田野真的是想用图画的形式描述自己的经历，他的画应该从他小的时候画起，一点一点的过度到成人，让人有一种时间上的概念。而且也应该以小时候的经历为主，毕竟年幼的人心理比较脆弱，是极容易受到伤害的。
然而这里面的画千篇一律，并且画里面歧视和被歧视的人都是成年人，这就大大的不正常，更别说大学毕业后的田野，一直混的都还不错，他被人羞辱的历史仅仅局限在大学毕业之前的时间。
我越想深入挖掘田野的想法，越觉得自己对他的了解其实很少，除了和其他人一样，觉得他是心理变态外，其余的事情几乎一无所知。
我想这或许是我们在他潜意识中异常被动的主要原因，我没有真正站在田野的视角去思考过问题，因此才会抓不住他的思想脉络。
看完了这些画，我们开始尝试在这个屋子里找可以让我们离开这个空间的重要线索。
吴海洋很快就有重大的发现，在画室的一个纸篓里找到了一颗十分逼真的道具人眼，兴奋得眼睛都快笑没了。
我从他的手里接过那颗眼睛，仔细端详了一番，没有发现什么特别之处。不过按照我之前的分析，这颗眼睛应该是一个重要的线索。
我原本还以为这颗眼睛甚至是解开整个空间密码的线索，但现在看来应该不是，否则我们拿到这颗眼睛后，这个场景应该会直接消失，然后在我们面前会出现一道和之前进入到梦境场景中不太一样的门。门在打开之前，就能感受到有阳光从门的缝隙中透进来，当我们推开门的一瞬间，就会直接从梦境中醒来。
虽然不知道这颗眼睛有什么用，但应该不是普通的道具，我本想把它收起来，吴海洋跳出来称这颗眼睛是由他找到的，自然也要由他来保管。
我懒得和他理论，直接把眼睛交到他手里，转头又去寻找其他线索。
我们三个人继续翻找了一会儿，发现整间屋子除了画板就是画纸，再没有看起来像是线索的东西。画板都是一样的规格，画纸则分三种情况，一种是还没有使用过的白纸，一种是上面已经画了画的纸，还有一种是画得不好被团起来扔进垃圾桶的纸。
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